脂粉图鉴：从大唐女子的妆容窥视唐朝兴衰荣辱

2024-05-12 18:43:44 517人浏览

唐阿斯塔那187号墓彩绘侍女

唐朝妆容都是猴子屁股吗？

一提起唐朝的女性，我们的脑子里立刻蹦出两个特点：一个就是胖；一个就是涂得跟猴子屁股一样的大红脸蛋子，唐朝女性为何有这样奇特的妆容？她们是一直保持着这种奇葩的审美观么？

其实并非一直如此，唐朝289年，可以分为四个阶段，初唐、中唐、盛唐、晚唐，反映了唐朝社会的四种世态：从隋末战乱中恢复、逐渐走向鼎盛、安史之乱后的相对平稳时期、藩镇割据纷乱时期。唐朝这种社会状态的变化，对于唐朝的妆容产生了深刻的影响，这是社会存在决定社会意识的表现。

我们今天就来掰扯一下唐朝妆容在四个阶段的发展变化，看看社会发展是如何影响大唐女子的化妆风格的。

簪花侍女图的创作时间是有争议的，她们的妆容介乎晚唐和五代之间

初唐含蓄内敛

南北朝时期，女子的妆容经历过一个夸张的时期，但是随着隋末的战乱。社会安定遭到破坏，达官贵人尚且颠沛流离，何况普通百姓，哪有心情化什么妆？况且隋末到处是割据势力，谁的拳头大，谁就说的算，根本就没有什么法制来保护女子的人身安全，此时恨不得往脸上涂灶底灰掩盖容貌了，谁还会画的花枝招展的。

这时的妆容大约还是继续着南北朝末期的风格，没有太大的变化。总体风格较淡雅，面施素粉，柳叶细眉，唇微染殷红，发型也如魏晋南北朝时期一样梳着不太高的发髻，不加任何头饰。

唐初的时候，女子出门还是很保守，要穿戴“羃离”。

《旧唐书·舆服志》：
“武德、贞观之时，宫人骑马者，依齐、隋旧制，多著羃离。虽发自戎夷，而全身障蔽，不欲途路窥之。王公之家，亦同此制。永徽之后，皆用帷帽，拖裙到颈，渐为浅露，寻下敕禁断，初虽暂息，旋又仍旧。……则天之后，帷帽大行，羃离渐息。中宗即位，宫禁宽弛，公私妇人，无复羃离之制。开元初，从驾宫人骑马者，皆著胡帽，靓妆露面，无复障蔽。士庶之家，又相仿效，帷帽之制，绝不行用。俄又露髻驰骋，或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑内外，斯一贯矣。”

“羃离”是西北胡人的装束，原本是为了遮蔽塞外风沙，男女皆可使用，上面是一个斗笠状的帽子，下面有薄纱垂下，可以遮蔽全身。在南北朝的时候传入中原，因为隋末唐初世道不太平，女子出门都要遮着挡着，怕因自己的美貌引来什么祸端。

唐高宗之后，世道渐渐太平了，出门穿那样一个大罩子太不方便，改用“帷帽”，帷帽的纱缩短至脖子。到了盛唐开元时期，女性就不遮蔽面目了，骑马时戴胡帽，露出脸来时就需要化妆了。我们在现场看过戏剧就知道，生活中的妆容到了舞台上是不合适的，这是一个观看距离的问题，如果妆不鲜明，很难让人有深刻的印象。女子骑马首先是有速度的，人们不容易看清样貌，需要一些浓艳一点的装饰。

咸亨三年燕妃墓侍女手中捧羃离

戴帷帽骑马的侍女俑

戴胡帽的女子

唐初郑国公李寿墓中南壁有一幅仕女图，里面的侍女妆容是很淡，除了擦粉之外，看不出有什么特别的化妆。头发挽上去，发髻不高，没有任何首饰，眉毛的形状很自然，没有什么人工痕迹，脸上不见有什么胭脂，这一时期的女性无论是脸蛋还是身材，也看起来清瘦苗条，全然不似盛唐时期那样丰润。

李寿墓侍女图

李寿是公元630年去世的，这个时候，唐朝刚刚建立，服饰妆容基本上还是沿袭隋末，加上国家刚刚建立，经济尚未恢复，化妆品贸易和生产不够繁荣，侍女的打扮相当朴素。

死于公元643年的李世民的女儿长乐公主李丽质，她的墓中有一幅四侍女图。图中的四位侍女体态比李寿墓中的侍女要丰润一些，长乐公主去世时间仅仅比李寿晚14年，但是世道却发生了巨大变化。公元626年，李世民通过玄武门之变，夺取了皇位，用了短短23年的时间就开创了贞观之治的大好局面。长乐公主是在公元643年去世的，正是贞观之治的鼎盛时期，这样的社会状态也反映了在了妆容之上。

长乐公主墓四侍女图

我们可以看到这四位侍女体态丰润适中，前额的发式依然保留南北朝时期的开额方式，发髻梳的要比李寿墓侍女要高挺。两位面部没有损坏的侍女面色红润，眉毛样式整齐如柳叶，似乎精心修理过，似乎还画着眼影儿，嘴唇的颜色鲜红，不似天然的唇色，应该是有涂唇脂。这段时期是唐朝的上升期，侍女的精神面貌看起来也自行从容，没有怯色，妆容淡雅适度。若是现在女性画这样的妆也是没有问题的。

死于贞观二十一年（公元674年）的段蕳壁是唐太宗的外甥女，她墓中第四天井东壁小龛南仕女图也表现出了类似的特征。段蕳壁墓中侍女的腮部有些胖嘟嘟了，但是和盛唐时期的侍女比起来只算微胖人士。开额依然保留北朝风格，发髻高梳，已经别了简单的发饰了。这时的女子很注重眉毛和嘴唇的妆，眉毛很精心地画成新月模样，比长乐公主墓侍女的眉毛更加修长纤细，称为“却月眉”，嘴唇涂了颜色很鲜艳的红色，历经一千多年依然不改。唇脂涂满整个嘴唇，上嘴唇的唇峰、唇谷分明，看起来性感而自信。至于胭脂则是微微打了一点而已，这叫“桃红妆”，整个人看起来浓淡相宜，大方得体。

段蕳壁墓中侍女

高宗显庆三年去世的执失奉节（姓执失，其父突厥人执失思力，其母为李世民的妹妹九江公主）墓中的侍女图，就开始出现了不同变化。执失奉节墓中跳舞的侍女身材高挑匀称，腰肢纤细，她的发髻明显变高，看起来像是“单刀半翻髻”。眉毛也不是之前流行的却月眉，眉式比柳叶眉还要短，斜向上去，眉首略宽，眉尾尖细，这种叫“嫦娥眉”。额头出现了花钿，样式很简单，只是一点红点。在妆的样式上，它采用了“晓霞妆”，在太阳穴处画斜红、在稍加晕染。这种奇怪的妆容据说是源于三国时期，魏文帝的宫娥薛夜来不小心撞伤脸颊，以为破了相了，再也不会被皇帝临幸，不料却因此伤而得宠爱，于是其他宫娥纷纷模仿，以期分得恩宠。时隔多年，不知为何在唐朝又开始流行，而且还流行了很长时间，一开始只是月牙状的斜红，后来发展出复杂的唐草纹。

执失奉节墓侍女

704年左右胡服仕女图屏风月牙状斜红，解放前被日本人大谷瑞光盗走

新疆阿斯塔那墓葬中绢俑唐草纹斜红，花钿也复杂

执失奉节墓中侍女的变化还不算太明显，我们依然可以找到唐初的痕迹。在高宗麟德二年（公元665年）去世的韦贵妃墓中的壁画中，妆容就开始有了明显变化。

韦贵妃墓执拂尘侍女

韦贵妃死于唐高宗中期。唐高宗34年，文治上开创了永徽之治，武功上灭西突厥、百济、高句丽，版图达到了唐朝的顶峰，唐朝的发展不但在上升期，而且出现了一个小高峰，这令唐朝国内的精神面貌又发生了变化。在韦贵妃墓中，侍女开额的方式已经脱离了南北朝时期的影响，形成了自己的风格，发髻的样式也发生了变化，不囿于普通的盘桓髻，出现了梳理复杂的反绾髻。

额头画了或贴了像银杏叶一样的花钿。眉毛的样式和之前有了明显的区别，以前是柳叶弯眉或却月眉，细细长长的，看着秀气。韦贵妃墓中侍女的眉毛有点立起来了，也比前期要宽，四周还有晕染，叫粗广晕淡眉，略能维持柳叶的形状，又有点中后期蛾眉的雏形。脸上的胭脂不是很浓，画有斜红，依然可以归为晓霞妆，嘴唇的唇脂画法没有变化。这个侍女的身材依然不是很胖，可见以胖为美的审美标准还不是特别流行。

韦贵妃本尊

韦贵妃本人则梳着单刀半翻髻，眉毛看起来更宽，向斜上方飞去，两眉之间也花了花钿，脸颊上薄施胭脂。左嘴角有一个黑点，因为右边脸缺失，所以搞不清是点的“面靥”还是个她自己长的个痦子。

咸亨4年（公元673年）去世的房陵大长公主嫁的是右卫将军贺兰僧伽（鲜卑人），她墓中的侍女装扮又显示出另外一番情景。我们看下面这三幅画的侍女明显胖起来了，脸都变成圆脸了。发式都是回鹘人的高髻，眉毛是粗粗的弯眉，脸上的胭脂比前面的侍女要浓的多，有点猴子屁股的味道了。

咸亨四年，唐朝发生了一件大事，右威卫大将军薛仁贵率兵十万讨伐吐蕃，在大非川被吐蕃兵打败。唐朝后所流行的赭面妆是来源于吐蕃，白居易的《城盐州》提到：“君臣赭面有忧色”，但我认为吐蕃人并没有以赭涂面，而是吐蕃人自然的高原红而已。吐蕃从唐初就开始与唐朝友好往来，并在开元年间走向巅峰，当时往来长安的吐蕃人不在少数，也在上升期的吐蕃人也影响了唐朝的妆容。在一开始的时候，腮红还没有那么浓，到了吐蕃最强盛的时候，唐朝妇女的腮红涂的越来越浓，在吐蕃衰落之后，浓重的腮红也衰落了。

高原红

腮红

房陵大长公墓第一幅图的侍女手捧盝顶盖盒，小手看起来肥嘟嘟的，整个脸型是方圆形的，但是眉目还算协调，比盛唐时那种胖的脸变成梯形的还有一定距离。但是她的眉毛比以往时期都要粗重，颧部涂着比较浓重的胭脂。

房陵大长公主墓壁画1

第二幅图中有两位侍女也是同样妆容，但是看起来年纪要大一点，一个手拿拂尘，一个手持右手粟特风格的提壶，左手拿高脚酒杯，做劝酒状。

房陵大长公主墓壁画2

第三幅图中的女子更是与众不同，直接穿的是男装，一手提壶一手捧盘不知作何工作。唐高宗后期，武则天开始插手朝政，这使女子的地位有所提高，她们开始追求跟多的自由和权力，希望和男性取得同等的地位，着男装就是这一时期社会风气的一种表现。

房陵大长公主墓壁画3

上元初年朝廷下诏尊皇帝为天皇，皇后武则天为天后，出现二圣临朝的情况。武则天的掌权令女性的地位大增，所以这段时间出现了更多女性穿男装的情况。

上元二年（675年）虢王李凤墓种棺椁上有一幅仕女图。两位侍女背向而立，中间有一株百合花隔开。左侧的侍女身穿男式胡服，头戴幞头，一手执小团扇，腋下夹衾禂；右侧侍女梳反绾髻，捧长柄团扇。两位侍女的脸都是肥嘟嘟的圆脸，但是身材还好，不算太臃肿，脸上的胭脂和房陵大长公主墓侍女也差不多浓，说明房陵大长公主墓仕女图红胭脂并非是孤例，而的确是当时的潮流。

李凤墓侍女

武周时期

唐睿宗李旦时期，皇帝不过是个傀儡，真正掌权的是武则天，这一时期的女性表现出更加自信的状态，也是妆容变化的重要时期。

唐睿宗垂拱 4 年（688年）张雄夫妇墓发现了不少绢布彩俑。这个人俑的脸很胖，有点要往盛唐时期梯形脸发展的趋势，梳百合髻，头上画花钿，两边的眉毛粗粗的，快要连在一起了，两边的胭脂涂得面积很大，但是颜色不是很深。

木身人俑

下面的人俑梳惊鹄髻，发髻高耸，长度几与脸等。脸有些胖，已经发腮。额头画着花钿，眉毛也是几乎连眉，又粗又重。两腮涂满淡红色的胭脂，嘴两边点了面靥。

张雄夫妇墓人俑

新疆吐鲁番阿斯塔那187号墓的屏风画《弈棋仕女图》

弈棋仕女图

此图中贵妇人梳回鹘高髻，发髻正中插一朵菊花状发饰，左侧插一节红珊瑚枝发簪，额间描花钿，二眉粗重，几乎相连，眉尾如刷，不再像柳叶眉或却月眉那样尖。身着绯衣绿裙，肩裹披帛，手戴镯子，做举棋未定、正在沉思状。这位妇人的体态比高宗时韦贵妃要胖的多，尤其是脸，胖嘟嘟的都有点往下垂了，显着腮帮子格外大，脸上大面积涂浓重的红胭脂，就好像一个酒精过敏的人喝多了一样。这就是最常出现在人们视线中的唐人妆容。但是我们要注意一点，这幅画的发现地是新疆阿斯塔那地区，这个地方胡汉杂居，时尚妆容或许与都城长安不尽相同。

神龙 2 年（706）乾县乾陵陪葬墓章怀太子李贤墓中的壁画中，妇女的打扮就没有这么夸张。章怀太子是武则天的次子，他墓中有一幅《观鸟捕蝉图》，图中有三位妇人，两位穿女装，梳高髻，顶上的部分与初唐类似，脑后的部分与盛唐高髻类似，处于过度阶段，另一位穿男装，梳球形髻，三位都有发腮，但比《弈棋仕女图》中的贵妇轻很多，眉毛也各有不同，这说明同一时期有一个流行的款式，但个人依然可以挑选自己喜欢的眉形，而不用与他人一样。三人相同之处就是她们脸上的胭脂都很淡，并没有涂大红的醉酒妆。

这也有个时代背景，神龙元年太子李显、太平公主、宰相张柬之等人发动神龙政变，复国号为唐，李显登基为中宗，从巴州迎李贤灵柩回长安，葬在乾陵。此时由于王朝变迁，未来走向不知如何，妆容变得收敛起来也是符合人情的。

章怀太子墓壁画

唐中宗登基之后，过了几年政局稳定之后，妆容有延续了之唐朝的繁荣景象。景龙 2 年（708）长安南里王村韦洞墓后室西壁南侧仕女图中的贵妇人，头梳高髻，发髻的尺寸已经超过脸的长度了，人的正常发量很难做到这一点，应该是使用了假发，但是头上依然没有发饰。这位妇人的体态比章怀太子墓妇人要稍微胖一点，腮发的更成功，初步已经具有梯形的气象了。眉毛没有那么嚣张，退回了柳叶状，额头没有了花钿，但是两腮是涂了浓重的胭脂的。这种妆容很符合政变后，恢复期人们的心态，既内敛，又按捺不住骚动的爱美之心。从韦洞墓侍女开始，大红脸蛋子已经成为了一种不可逆转的趋势了，一直持续了整个盛唐。

韦洞墓侍女

盛唐容貌

公元685年，李隆基和太平公主发动了唐隆政变，杀死了韦后和安乐公主，登基成为皇帝，唐朝开始进入盛唐时期。这一时期唐朝的妆容发生了一大变。

以开元二十六年（738 年）敬陵贞顺皇后武惠妃墓（西安市长安区大兆乡庞留村）壁画《红衣男装仕女图》为例。这幅绘于武惠妃墓墓室南壁甬道口西侧，高119.3厘米，宽79.1厘米。画中两名并肩站立的侍女身着男装，面庞圆润，体态丰腴，左侧侍女持一柄云头形如意，右侧侍女双手捧一黑色圆盒，从所持物件看，身份应是内宫中的尚服之属。

《红衣男装仕女图》

武惠妃石椁雕刻人物

高髻持如意仕女图

我们看到盛唐女子在身材管理上已经完全放弃了，脸已经完全进化成梯形的嘟嘟脸了，并且都挺着大肚子。男装侍女头戴幞头，额扎透额罗，脸上涂着浓重的胭脂，眉毛画成飞蛾触须的样子，嘴唇看起来特别小，应该是并没有画满嘴唇，而是用胭脂在嘴唇上画上樱桃小嘴的样子。在胖嘟嘟的脸上，如果按原来的嘴唇描绘，大脸配大嘴，就有点吓人了，而画成小小的嘴唇，就显得可爱多了。武惠妃石椁上的女子也是如此，只是看不到胭脂，墓中同时发现的《高髻持如意侍女》也是不见胭脂的，却有着一样的梯形脸，重眉毛、小嘴唇。

石椁侍女和持如意侍女一个共同点就是她们的发型，被称为盛唐高髻，以前的高髻，脸两边的头发都是梳回去的，盛唐高髻则是用假发、绵包等物，将头发垫起看起来，头上多余的头发梳成炮筒形状。这可能是因为发福，脸很大，但如果头发很多的话，就会显着脸小一点，可是这样远远观去，脑袋就非常的大。初唐时期女子头身比例一般在五头身和六头身之间，但是到了盛唐头身比例居然成了四头身到五头身之间，一方面是身材臃肿了，另一方面是头部的确变大了。