五大贼王有历史原型吗 ：张海帆，巷末、客栈、大院、穴洞，群雄争霸

《五大贼王》：张海帆，巷末、客栈、大院、穴洞，群雄争霸

《五大贼王》，张海帆的作品噱头很足，题材抢眼，人物虽多但处理得较为妥当，人各有命，并未有帮衬之感，笔墨不多的人物也有几个印象颇深。故事发展有游戏闯关之感，像蒜瓣肉，易于成章，但有明显断层。可能与题材有关，事件碍于空间所限，只能于方寸之地飞转腾挪，场景多为巷末、客栈、大院、穴洞等便于施展盗术的寻常封闭空间，内里也多为奇门遁甲乃至瓮中之局，讲完换一个地方再干一票。

系列前三本奇观纵横，笔法凝炼，民国图景鲜活，读来酣畅淋漓，第四本开始人物陡增，进进出出的人多了，难免以奇诡区分，但写女人还是差出些许，所谓性情臆想居多，难免情理不通缺乏动因。第四本作为转场，与重要历史事件关联，主要人物尽数登场，故事的流畅程度也到了拐点，到第五本变本加厉，从军阀割据至抗战时期，逐步开始鬼扯，第六本开始查漏补缺，作者似乎又找到了开篇时老练笔法，也给了故事转述者严郑这条线一个交代。所谓回光返照，可惜太迟。

“贼王”故事大起大合，总的来说前半部分写得稳重，有余味，力道也足，尤以五行门道和身法手段引人入胜，规则虚构得煞有介事，写人状物均属上乘。三本以后，从写门道入奇观，发展为写因果入史观，人物关系看似错综复杂但其实是小圈子，没有写开。后半部分试图整编日据时期民国史，离奇乖张并不实在，复又矫枉过正固步自封，火小邪身份之谜几经反转，“番”太多，读者早已没有心力陪作者钻研父辈贼王们之间的恩怨情仇。

小说“冒险”的意味很浓，但格局不允许展开。七本之厚，所幸没有过多在内心戏和困顿的史观上浪费笔墨，谁料洋洋洒洒围绕木家浪费了半本书，再加上“真相”几次三番被扒洋葱，以寻根为终结的冒险套路显得有些小气。史观或许是作者最有企图的一层，不然也不会借着民国来写，个人对这段历史不熟悉，对这种搭便车的写法有些别扭，主人公对伪满洲及侵华战争态度的建立及转变都有些刻意牵强，没有点透，几番内心戏和慷慨演说都隔靴搔痒。

随着情节的发展我慢慢觉得我以前是不是对于偷、盗二字的认识太过肤浅，这里面的学问不下于数学英语逻辑政治。但是真正让我感兴趣的却还是主人公的情感发展。从呼朋引伴的无忧无虑到好友在自己眼前一个个离去，从和水妖儿若即若离的关系发展到连自己都不知道的刻骨铭心，更或者火小邪一直痴恋的只是那个仙女一般的魔女林婉，这有点乱，这有点让人觉得有必要去研究，毕竟一帆风顺的爱情让人觉得乏味和不真实。到底怎么样的曲折之后，谁又和谁走在了一起，更或者这把邪火烧光了自己的姻缘，让爱化成了灰烬？我期待着。

书中多次写到“窃珠者诛、窃国者侯”，算是对随着故事推进，叙事重点转移的注脚，从贼道众生相到每个人心中的大义，其实过渡挺自然，想借力，但却用架空的方式来写，遗憾在于猎奇骤减，而史料的关联却若有实无。这般写民国，相较之谍战题材与时代的贴合程度，还是隔了一层，有审视的态度在里面，这样一来观众带入则很有难度。

《五大贼王》的着眼点十分有趣，有毛贼的日常，也有大盗的风范，有少年成长，也有辩证史观。可惜写着写着入瓮玄幻，格调拧巴了。作者的功力在前三册一览无余，后文本应有更好的施展，但以今天的面貌呈现估计有我所不知的苦衷吧。作为林林种种写民国作品中很有特点的一部，《五大贼王》前三本值得一读，但可惜前三本也是与民国关联最小的，反观张海帆《大魔术师》的题材，或许更符合想象中民国的氛围。

有的人崇尚技艺，谓之盗贼；有的人崇尚武力，谓之强盗；又有人崇尚阴谋诡计，我们则谓之伪君子。还有枭雄、政客、侠客等等三教九流，形形色色，构成了我们奇妙的社会。回到书中，我们有很多的人物，他们也有各种鲜明的性格特点，也有一个为大家所不齿的共同点“贼”。窃钩者诛，窃国者侯，这就是一个高度问题了。杀一人是犯罪，杀万人则成为了英雄，也是这么一个理。但是这些贼做的却是拯救民心的大事，然后事后却被民心所抛弃，这又是在讽刺什么呢？